【鳥の演劇祭16】
7度『門』＠議場劇場。
町役場の議場を劇場にした中島さんも斬新だけど、
全記さんの別役実初期作を様々に考察＆カタチにする演出力にも脱帽。
1966年岸田戯曲賞も獲って勢いに乗った29歳の作品。
満州生まれで戦中戦後の日本の暗部を掻い潜ってきた別役さんが、
高度成長する五輪後の浮ついた日本の門番として、
身体的傷みや死した同胞への思いを吐露する。
障がいを持って生まれながらも自由を渇望する女との対比が、
社会に屈服せず意思を貫くことの貴さ浮き彫りに。
全篇通して対話がすれ違うのは、戦中の人間不信がトラウマ化した孤絶な生き様故か。
生きている証拠を獲得しようと藻掻く公務員に、
現代人の「リア充」心理を投影したと全記さん。
それよりも「ポスト真実」によりレイヤー化した現実で、
見たいものしか見ない仲間内集団を解体することの難しさが、
個に固執する生き方に行き着く姿とも見えて、
連帯を疑った全学連世代の別役さんの残影が、
コロナ後も影を伸ばしていると思えた。
不条理笑えない。
対話しようと試みてるだけマシだけど。
【鳥の演劇祭16】
鳥取の廃町した地域で16回も続けてきたその耐力に低頭。
もちろん、地域に根付くための様々な葛藤や働きかけもあるけど、
「演劇」が何を齎すのか、そのリスペクトの醸成が一番必要なんだと思った。
過去に学ぶ姿勢…そう、学びを続ける姿勢が「演劇」の真髄。
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